на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



САТИ (Satie) Эрик Альфред Лесли (17 V 1866, Онфлёр, департамент Кальвадос -1 VII 1925, Аркёй, близ Парижа) - французский композитор. Чл. Коммунистич. партии Франции с 1920. В 1884 поступил в Парижскую консерваторию, где нек-рое время изучал игру на фп., гармонию и др. теоретич. предметы, но, неудовлетворённый обучением, оставил занятия и добровольцем ушёл в армию; через год вернулся в Париж. Играл на фп. в маленьких кафе на Монмартре. Там познакомился с К. Дебюсси (в 1891), дружба с которым длилась долгие годы. В 1905-08, уже в зрелом возрасте, С. занимался в «Схола канторум» в Париже у О. Серье и А. Русселя (контрапункт и композиция). К ранним произв. С. относятся 3 сарабанды (1887), 3 «Гимнопедии» (1888), 4 прелюдии (1893) для фп., «Месса бедняков» для хора и органа (1895), «Холодные пьесы» для фп. (1897) и др. В нач. 20 в. начал публиковать небольшие сборники пьес для фп.; соч. лаконичные, необычные по форме, без претензий на красивость, с экстравагантными названиями: «Три пьесы в форме груши» (1903), «В лошадиной шкуре» (1911), «Автоматические описания» (1913), «Сушёные эмбрионы» (1913). К этому периоду относится также ряд эффектных мелодичных песенок-вальсов, быстро завоевавших популярность. В 1915 С. сблизился с поэтом, драматургом и муз. критиком Ж. Кокто, который предложил ему в содружестве с П. Пикассо написать балет для труппы С. П. Дягилева. Премьера балета С. «Парад» состоялась 18 мая 1917 (дир. - Э. Ансерме). Необычность звучания (в музыке слышались автомобильные сирены, стрекот пишущей машинки, гул пропеллеров и др. шумы), абстрактные геометрич. формы костюмов привели в негодование публику, вызвав шумный скандал и ярые нападки критиков. В декоративной музыке «Парада» С. воссоздал дух мюзик-холла, интонации и ритмы бытовых уличных мелодий. Муз. язык лучшего соч. С. - симф. драмы с пением «Сократ» (1918; написана на текст подлинных диалогов Платона) - отличается ясностью, сдержанностью, даже суровостью, свободен от внешних эффектов; это соч. является полной противоположностью «Параду». Мн. молодые франц. композиторы восторженно приняли произв. С. Образовавшаяся в 1920 «Шестёрка» испытала сильное воздействие С., который стал её духовным «гидом». С. часто называли «человеком противоречий». Способный на самые неожиданные поступки, он и в творч. декларациях не раз изменял свои взгляды на прямо противоположные. Активно выступая против слепого подражания Р. Вагнеру, за развитие франц. нац. искусства, поддерживая импрессионизм, С. столь же рьяно нападал на его эпигонов, противопоставляя импрессионизму чёткость, простоту, строгость линеарного письма. Закончив философско-драм. сцены «Сократ», С. вдруг стал проводить в жизнь идею «меблировочной музыки» («musique d'ameublement»), представляющей собой как бы звуковой фон повседневной жизни. «С. - самый изменчивый человек на свете. Кто знает, сколько раз он менял свои эстетические и моральные принципы», - пишет П. Ландорми. С. долгое время жил в Аркёе, последние годы жизни провёл в уединении. Он порвал всякие отношения с «Шестёркой», собрав вокруг себя в 20-е гг. новую группу молодых композиторов, получившую наименование Аркёйская школа.
Соч.: муз.-драм. сцены - Сократ (для 4 сопрано и камерного орк., 1918, зал Шатле, Париж; там же в 1961, в исп. труппы Зап.-берлинского оперного театра); балеты, в т.ч. Успуд (Uspud, 1892), Парад (Parade, 1917, Париж), Эксцентрическая красавица (La Belle excentrique, 1920), Меркурий (1924, Париж; декорации П. Пикассо), Перерыв (Relache, 1924, там же), Джек в стойле (Jack in the box, музыка к пантомиме, 1899; сохранилась в фп. варианте, оркестрована Д. Мийо в 1929, исп. балетной труппой Дягилева в 1936); оперетты, в т.ч. Женевьева Брабантская (опера-миниатюра для марионеток, 1899, пост. 1926, Париж), Ловушка (Плот) Медузы (La piege de Meduse; либр. С., 1921, Париж): для орк. - В лошадиной шкуре (En habit de cheval, 2 хорала и 2 фуги, сохранился фп. вариант), Пять гримас для Сна в летнюю ночь (Cinq grimaces pour le Songe d'une nuit d'йtй, 1914), Три маленькие пьесы в оправе для малого орк. (Trois petites pieces montees, 1919), для фп., в т.ч. 3 сарабанды (1887), 3 Гимнопедии (1887), 3 Гноссиенны (1890), 4 прелюдии (1893), Настоящие вялые прелюдии (Veritables preludes flasques, 1912), Спорт и развлечения (Sports et divertissements, 1914, цикл миниатюр), 5 ноктюрнов (1919) и др., Пастораль, хорал и фуга; для фп. дуэта - Неприятные заметки (Apercus desagreables, 1808-1812); Вещи, увиденные справа и слева (без очков) (Choses vues а droit et а gauche, 1912) для скр. и фп.; Поэмы любви (Poemes d'amour, для голоса и фп., 1914), Месса бедняков (Messe des pauvres, для хора с органом, 1895); романсы, в т.ч. посв. Дебюсси - Элегия; песни. Лит. соч.: Memoires d'un amnesique, P., 1912 (Bulletin «SIM»); Propos а propos, Liege, 1954.

(Источник: Музыкальная энциклопедия в 6 тт., 1973-1982)
СА..

РЕВЮ

РЕЛЯ

РИГА

РИТМ

РОДЕ

РОЗА

РОММ

РОРЕ

РОТА

РОУЗ

РУАР

РУНЫ

РУСТ

РУХА

СЁНИ

СААР

САБО

САКС

САРИ

СВАН

СЕГО

СЕЛЛ

СИЛС

СИММ

СИРЛ

СМИТ

СМЫК

СОГЕ

СОЛО

СОЛЬ

СОНА

СОРЕ

СОРО

СОРС

СОХО

СТОК

СУБИ

СУЗА

СУЗЕ

Музыкальный словарь ver16