Музыкальный словарь:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Э..
Ю..
Я..
Музыкальная энциклопедия:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Ы..
Э..
Ю..
Я..
| ПАРТЕСНОЕ ПЕНИЕ (от позднелат. partes - голоса, мн. число от лат. pars - часть, участие) - стиль рус. и укр. многоголосной хор. музыки 17 - 1-й пол. 18 вв. Количество голосов в П. п. колеблется от 3 до 12, в единичных случаях достигая 16, 24 и даже 48. Особенно развитая фактура отличает партесные концерты. Н. П. Дилецкий различал в П. п. два вида многоголосия: "простоестественное" (постоянное многоголосие при непрерывном пении всех голосов и одноврем. произнесении ими текста) и "борительное, или концертовое" (переменный склад многоголосия, сопоставления tutti и группы голосов, имитации кратких мелодич. фраз, вызывающие разновременное пропевание текста). Композиции с постоянным многоголосием обычно представляли собой 4-гол. обработку мелодий знаменного и иных распевов. Ведущая мелодия помещалась в теноре, склад был аккордовым, причём бас часто фигурировался. Произв. с переменным многоголосием отличались широким применением сквозного развития, 3-частных и рондообразных форм. Известны имена более 50 укр. и рус. композиторов - создателей партесных произв. Среди них: Василий Титов, Николай Дилецкий, Симеон Пекалицкий, Николай Бавыкнн, Николай Калашников, уставщик государевых певчих дьяков при Петре I Стефан Беляев. П. п. распространялось исключительно путём копирования рукописей. Сохранились большей частью комплекты хор. партий (коллекция ГИМ и др.); партитур мало, причём они ограничиваются соч. с постоянным многоголосием и небольшим (не более 4) числом голосов. В 1970-е гг. начата публикация образцов П. п. Дилецкий Н. П., Идеа грамматики мусикийекой, публ., пер., иссл. и коммент. Вл. Протопопова, М., 1979 (Памятники рус. муз. искусства, в. 7); Герасимова-Персидская Н. А., Партесный концерт в истории муз. культуры, М., 1983. |