на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



РИТМ (греч. - теку) - временная организация музыки; в более узком смысле - последовательность длительностей звуков, отвлечённая от их высоты (ритмич. рисунок в отличие от звуковысотного). Ритмич. форму образуют акценты, паузы или цезуры, членящие муз. процесс на ритмич. единицы разл. уровней. Р. присущ любым жизненным процессам и движениям, однако нередко его признают особым качеством, отличающим ритмичные движения от неритмичных. С одной стороны, Р. понимается как равномерное повторение или чередование и основанная на нём соразмерность временных величин. С др. стороны, в противовес этому статич. пониманию Р. как стабильной формы, подчёркиваются его эмоц. воздействие и динамика. Сущность Р. - "стремление вперёд, заложенное в нём движение и настойчивая сила" (Э. Курт). Статическая (рациональная) и динамическая (эмоциональная) точки зрения не исключают, а дополняют друг друга. "Ритмичными" признаются движения, вызывающие своего рода резонанс, - сопереживание движению, выражающееся в стремлении воспроизвести его; Р. воспринимается как смена эмоц. напряжений и разрешений (это - осн. моменты любых ритмич. структур, придающие им периодич. характер, закруглённость, завершённость; см. Арсис и тезис). Ритмич. впечатление может возникать от целой композиции благодаря смене напряжения (восходящие фазы, завязки) разрешением (нисходящей фазой, развязкой, каденцией - "падением"). Однако собственно ритмическими (в отличие от композиционных) обычно наз. более мелкие членения, воспринимаемые непосредственно и сопоставимые по величине с такими физиологич. периодичностями, как дыхание и пульс - прообразами 2 типов ритмич. структур. Для дыхательного (респираторного) Р. характерно ясное членение на периоды и их фазы (вдох - выдох), причём величина периодов в широких пределах отклоняется от нормы (ок. 3-4 секунд). По сравнению с пульсом дыхание менее автоматизировано и ближе к эмоц. истокам Р.; оно лежит в основе речевой и муз. фразировки, определяя величину осн. ритмич. единицы - колона, фразы или "ритма" (А. Ф. Львов, М. Люсси). Присоединение к респираторному Р. пульсации связано с усилением моторного резонанса, входящего в ритмич. эмоцию. В пульсации повторность преобладает над разграниченностью и оформленностью периодов; завершение периода - это импульс, начинающий новый период, удар, по сравнению с которым остальные моменты как безударные являются второстепенными и могут быть заменены паузой. Пульс и шаг лежат в основе субъективного измерения времени, достигающего наиб. точности по отношению к пустым межударным промежуткам в 1 -0,5 секунды. На пульсации основаны выделенные Н. А. Римским-Корсаковым в ритмич. восприятии ("ритмич. слухе") "чувство темпа" (способность придавать одну и ту же длительность равным ритмич. единицам, напр. четвертям или восьмым) и "чувство размера" (способность определять отношения между разл. длительностями). Муз.-этнографич. данные свидетельствуют о первичности респираторного Р. В нар. песнях (вплоть до русских протяжных) и в ранних формах церк. пения (григорианское пение, знаменный распев) господствует "свободный или несимметричный ритм" (А. Ф. Львов), в котором дыхание определило не только величину фраз (меняющуюся в зависимости от словесного текста), но и осн. форму каденции - понижение тона к концу выдоха, свойственное как музыкальной, так и речевой интонациям. К образуемому чередованием повышений и понижений интонационному (мелодическому) Р. в песнях, связанных с моторикой (плясовых и т. п.), присоединяется чёткий темп, придающий мелодич. периодам и их фазам определ. величину; характерна также тенденция к группировке по парам, в свою очередь объединяемым в пары (квадратность). На раннефольклорной стадии интонац. Р. проявлялся как в чистом виде, так и сопровождаемый пульсацией (по терминологии Б. Бартока, как parlando и tempo giusto). С профессионализацией искусства наряду с "чувством темпа" развивалось "чувство размера", господствующее в квантитативном (времяизмеряющем) Р., характерном для личного устного и проф. творчества, сохранявшего унаследованное от фольклора синкретич. единство музыки, слова и танца. Получившая классич. выражение в античности, квантитативная ритмика свойственна ряду вост. культур (араб., инд. и др.), европ. ср.-век. музыке 11-13 п. [см. Модус (2), Модальность (2)] и фольклору, в котором можно предполагать влияние проф. искусства (бардов, жонглёров, ашугов). На этой стадии мелодич. линия подчинена ладу (гармонии), а ритмич. структуру образуют соотношения длительностей, которые могут быть заполнены как музыкальными, так и речевыми звуками и танц. движениями. Представление о Р. в первую очередь связывается с танцем (Аристотель), но решающую роль в ритмич. восприятии играет не моторика, а пластика, обращённая к зрению. В квантитативном Р. время чётко разделено ударами на соизмеримые отрезки. Это членение воплощается в формулах, б. ч. остинатно повторяемых (усуль, тала и т. п.), исполняемых на короткозвучных (ударных и щипковых) инструментах. Ровный темп обусловлен здесь не моторной тенденцией, а требованиями эстетич. соразмерности. Это предполагает наличие единицы измерения - наименьшей длительности (лат. мора), воспринимаемой как определ. величина и укладываемой в остальных величинах целое число раз, а также ограниченное число как самих длительностей (в антич. и араб. ритмике их 5 - от 1 до 5 мор), так и их соотношений. Антич. теория знала "роды Р." - равный (1:1), двойной (1:2), полуторный (2:3) и более редкие эпитрит (3:4) и дохмий (3:5), т. е. при сопоставлении неравных величия меньшая была не более чем вдвое меньше большей. Сопоставления звуковых или слоговых длительностей образуют стопы, из которых образуются ряды (сложные стопы, колоны, стихи, см. также Ордо), а из них - законченные мелодии (строфы). Подобно архитектурным пропорциям, в Р. соразмерность воспринимается в самых сложных построениях. С отделением поэзии и музыки друг от друга (и от танца) формируются специфич. системы стихозой и муз. ритмики, которые при всех глубоких различиях сходны в том, что временные отношения в них уступают место акцентным. В истории художеств. Р. акцентная ритмика представляет собой 3-ю стадию (после интонационной и квантитативной). С 14 в. начался постепенный переход от квантитативного (мензурального) Р. к акцентной тактовой системе, установившейся в 17 в. В полифонии 14-16 вв. предустановленные последовательности длительностей (модусы и ряды) сменялись свободными последовательностями "муз. прозы" (Г. Бесселер), вводились более мелкие длительности путём деления прежних нот пополам ("несовершенное" по мензуральной традиции деление на 2 равные доли получило решительное преобладание над "совершенным" трёхдольным делением). Размеренность в эту эпоху выражалась только в определ. длительности каждой ноты. Новый, специфически муз. метр - такт основан не на измерении времени, а на счёте долей и их группировке, выражаемой градацией акцентов. В отличие от всех стиховых размеров, как муз.-речевых, так и чисто речевых, такт регулирует только акцентуацию, но не границы и величину ритмич. построений (метрич. деление на стихи и строфы). Акцентный Р. в большей степени определяется смысловым и синтаксич. строением, чем метрич. схемой, и б. ч. противопоставляется метру, а не отождествляется с ним (как квантитативный Р.). Термин "Р." часто применяют к тем сторонам ритмич. формы, которые не регулируются метром, - к определяемой муз. синтаксисом группировке тактов (Kitmo di tre battute, Ritmo di quattro battute у Л. Бетховена, Rythme ternaire у П. Дюка) и ритмич. рисунку, образуемому нотными длительностями. В этом значении термин "Р." получил широкое распространение в школьной теории в Германии (X. Риман) и в России (Г. Э. Конюс); с этим связано представление, относящее Р. к длительности, а метр к акцентам. Однако в акцентной ритмике длительность теряет самостоят. значение и превращается в одно из средств акцентуации, выявляющей мотивное строение. Метр (такт) указывает нормативное размещение акцентов, но реальная акцентуация часто отклоняется от этой нормы (см. Синкопа) и относится к P., a не к метру. Акцентный Р. определяет также реальные соотношения длительностей, которые в муз. исполнении могут далеко отходить от указанных нотными обозначениями (см. Агогика, Tempo rubato, Фермата).
Холопова В. Н., Вопросы ритма в творчестве композиторов 1-й пол. XX в., М., 1971; ее же. Муз. ритм, М., 1980; ее же, Рус. муз. ритмика, М., 1983; Кон Ю. Г., Заметки о ритме в "Великой священной пляске" из "Весны священной" Стравинского, в сб.: Теоретич. проблемы муз. форм и жанров, М., 1971; Васина-Гроссман В., Музыка и поэтич. слово, [в.] 1 - Ритмика, М., 1972; Проблемы муз. ритма. Сб. ст., М., 1978; Xарлап М., Ритм и метр в музыке устной традиции, М., 1986; Dumеsnil R., Le rythme musical, P., 1949; Sachs C., Rhythm and tempo, L.-N. Y., 1953. М. Г. Харлап.

(Источник: Музыкальный энциклопедический словарь, 1990)
Р..

ПИАФ

ПИПА

ПИРС

ПОЛО

ПОЛЬ

ПОНС

ПРАЧ

ПРЕЙ

ПЯТС

РААБ

РАБО

РАГА

РАММ

РАМО

РАПМ

РАФФ

РЕВЮ

РЕЛЯ

РЕНО

РОДЕ

РОЗА

РОММ

РОРЕ

РОТА

РОУЗ

РУНЫ

РУСТ

РУХА

СААР

САБО

САКС

САРВ

САТИ

САФИ

СВАН

СЕЛЛ

СИЛС

СИММ

СМЫК

Музыкальный словарь ver16