Музыкальный словарь:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Э..
Ю..
Я..
Музыкальная энциклопедия:
А..
Б..
В..
Г..
Д..
ЕЁ..
Ж..
З..
И..
Й..
К..
Л..
М..
Н..
О..
П..
Р..
С..
Т..
У..
Ф..
Х..
Ц..
Ч..
Ш..
Щ..
Ы..
Э..
Ю..
Я..
| ЛИРИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ (франц. tragedie lyrique - муз. трагедия; лирическая - т. е. поющаяся, муз.-поэтическая) - французский оперный жанр, сложившийся во 2-й пол. 17 в. Его создатели: Ж. Б. Люлли, Ф. Кино. Л. т. возникла под воздействием классицистского направления во франц. искусстве, в определ. мере как аналог трагедиям П. Корнеля и Ж. Расина. Для неё характерны та же проблематика (столкновение чувства и долга, любви и ненависти), античные, мифологич. легендарные сюжеты, приподнятая трагич. декламация. Однако Л. т. свободно выходила за рамки закона трёх единств. неукоснительно соблюдавшегося классицистской драматургией, наряду с героикой и патетикой широко использовала пастораль, идиллию, фантастику, выразит. средства смежных искусств (хореография, декорации, постановочные эффекты), а также в преображённом виде некоторые элементы старинного франц. придв. балета и мольеровской комедии-балета, отличалась яркой зрелищностью, репрезентативностью. Л. т. Люлли - монументальная, целостная муз.-сценич. 5-актная композиция с прологом, кульминацией к концу 3-го акта, заключит. апофеозом. Опере предшествует снмф. вступление - торжественное и динамичное (Adagio, Allegro), т. н. франц. увертюра. Муз. драматургия Л. т. строится на эмоционально-психологич., образных и динамич. контрастах. Ее осн. компоненты: декламационно-речитативные сцены, вок. соло и дуэты, величавые и пасторальные хоры, орк. поэтично-живописные картины, шествия, марши, танцы. В творчестве преемников Люлли (М. Р. Лаланд, М. Маре, А. Кампра, А. К. Детуш и др.) Л. т., сохраняя свои типологич. черты, значительно модифицируется. Героика и патетика отступают под воздействием дивертисментности, утрачивается драматургич. единство и даже сюжетная связь между актами. Новый и заключит. этап в развитии Л. т. - творчество Ж. Ф. Рамо, который стремился приблизить её к эстетич. запросам века Просвещения. У Рамо зачастую пролог сюжетио сближается с последующим действием оперы или совсем отсутствует, намечается муз.-тематич. связь между увертюрой и драмой, углубляются психологич., лирич. и картинно-живописное начала, вок. партии приобретают большую мелодич. гибкость, изящество, значительно возрастает роль орк. партии. Жанр Л. т. изжил себя к кон. 18 в., но некоторые черты оперной драматургии, сформировавшиеся в нём (значит. роль хора и балета, массовые сцены, программно-живописные орк. картины, тесная связь вок. мелодики и слова, бережное следование законам просодии), стали впоследствии типологическими для нац. франц. оперного искусства. ?. Ф. Бронфин. |